Гитарный сдвиг

Перевод статьи Грэга Хау “Altered Scales and Chords”

На сегодняшний день меня наиболее часто спрашивают об альтерированных гаммах и аккордах. Это очень объёмная, а в некоторых случаях и довольно запутанная тема. Это связано с неоднозначным характером некоторых определений, описывающих взаимосвязанные музыкальные понятия и концепции. Следует отметить, что под альтерированными гаммами и аккордами имеются в виду изменённые структуры, то есть гаммы и аккорды, в которых повышается или понижается какой-либо звук без изменения его названия. Для наших целей мы классифицируем изменённые аккорды как простые доминант-аккорды, в которых либо пятая, либо девятая ступени будут повышены или понижены на полтона. Наверное, наиболее популярным альтерированным аккордом, который исполняется на гитаре, является #9, который зачастую называют «аккордом Джимми Хендрикса». Рассмотрим фигуру №1.

Фигура №2 демонстрирует альтерированную гамму до, в которой на каждой струне исполняется по три ноты. Наиболее простой способ сыграть изменённую гамму – сделать смещение на полтона, изменив основную конструкцию, и исполнить гамму мелодического минора.

И ещё несколько вариантов.

Фигура № 3 позволяет играть ноты альтерированной гаммы до, играя гамму мелодического минора ре-бемоль. Этот метод может также пригодиться, если перед гаммой исполняется изменённый аккорд.

Фигура № 4 представляет собой изменённый аккорд C7#5, который очень гармонично сочетается с альтерированной гаммой до, или гаммой мелодического минора ре-бемоль.


Сейчас мы сконцентрируемся на двух арпеджио, которые могут очень эффективно подчеркнуть тональную характеристику, лежащую в основе альтерированного звука. Формы в фигурах № 5 и № 6 имеют структуру пассажа начинающуюся с пятой струны.


Резюмируя, следует отметить, что метод, который мы рассмотрели выше, заключается в исполнении гаммы мелодического минора ре-бемоль поверх альтерированного аккорда до. Данный метод совсем не единственный в контексте альтерированных аккордов, хоть и является одним из самых популярных и моим любимым.

© Greg Howe, 2010 год.

Перевод с английского © «Гитарный сдвиг», 2010 год.

Продолжаем публикацию переводов цикла знаменитых мини-уроков, написанных Стивом Ваем в начале 80-х годов.

Следующий урок цикла посвящён конструкции аккордов и называется «Построение аккордов на слух» (“Building Chords By Ear”).

Гитаристы иногда забывают об изучении и исследовании аккордов, чересчур увлекаясь разработкой индивидуального саунда, использованием нестандартных эффектов и другими фишками для разнообразия игры.

Целью данного урока является изучение конструкций аккордов для вашего музыкального багажа. Я бы посоветовал вам составлять табулатуры всех новых аккордов, которые вы будете играть, для лучшего их усвоения и запоминания.

Вот пример аккордной табулатуры:

Вот несколько экспериментальных штук, которые значительно расширят ваш словарь аккордов. Возьмите какой-то аккорд и начните играть. Пусть это будет любой аккорд, который придёт вам в голову. Теперь переставьте один из пальцев на другой лад, либо вверх по грифу, либо вниз. Если то, что получилось звучит хорошо – запишите и запомните эту аккордную последовательность нот. Таким образом вы даже можете написать целую композицию. Если исходное звучание режет слух и звучит коряво, попробуйте передвинуть другие пальцы. Используя этот метод, вы можете найти множество интересных аккордов, конструируя их таким способом. Рассмотрим пример.

Начнём с аккорда ре мажор (D), который мы берём на пятом ладу с помощью приёма баре. Этот аккорд состоит из следующих нот: ре, ля, ре и фа-диез (D, A, D, F#). В случайном порядке попробуйте поменять ноты.

Опустите ноту фа-диез до ноты ми, тем самым, образуя аккорд E2. По ходу перестановки пальцев старайтесь подобрать комфортную для вас аппликатуру. Теперь поднимите ноту ля к ноте си. Получим аккорд D (6/9). Вверху добавляем ноту ля, опускаем ре на третьей струне (G) к до-диез (C#). Это большой мажорный септаккорд Dmaj7 (6/9). Теперь добавьте ноту си на шестой струне. Получаем аккорд Bm11. Уберите ноту си и сыграйте открытую ноту ми на шестой струне. Получим аккорд E13. После этого попробуйте сместить получившуюся конструкцию вверх, затем ещё, и так до бесконечности.

Следующая идея заключается в обыгрывании аккордной аппликатуры, которую можно смещать по грифу в неизменной форме. Рассмотрим пример в тональности ми (миксолидийский лад). Сыграйте ноту ми на четвёртой струне, используя безымянный палец (third finger)*, ноту си на второй струне, используя указательный палец, и ноту фа-диез на первой струне с помощью мизинца. Это мой любимый хендриксовский аккорд:

В тональности ми (миксолидийский лад) вы можете использовать эту аппликатуру открыто на втором, пятом, седьмом, десятом и двенадцатом ладах.

Ещё одна из моих любимых аппликатур, которые можно открыто двигать по грифу: до-диез, фа-диез, си, фа-диез (C#, F#, B, F#), на одиннадцатом ладу. В тональности ми эта аппликатура применима на втором, четвёртом, шестом, девятом и одиннадцатом ладу:

*В оригинале текста Стив использует термин third finger. У англичан так обозначается безымянный палец, а у американцев средний.

© Стив Вай, 1984 год.

Перевод с английского © «Гитарный сдвиг», 2010 год.

Представляем вашему вниманию цикл мини-уроков, написанных Стивом Ваем в начале 80-х годов.

Первый урок цикла посвящён технике тэппинг и называется «Хаммеринг с помощью правой руки» (“Hammering With The Right Hand”).

Привет, народ. В этой серии «секретных» гитарных уроков я хотел бы обсудить различные технические вопросы, касающиеся, как игры соло, так и ритм-секций. Я всегда настоятельно рекомендую использовать во время практики метроном и драм-машину.

Примеры и идеи, которые будут представлены в этом уроке, требуют особого музыкального осмысления.

Итак, технический метод, который я собираюсь описать, включает в себя хаммеринг правой рукой. Целью метода является развитие навыков «чувствования», используя работу двух рук на грифе во время игры соло шестнадцатыми (или восьмыми) нотами.

Начинать следует с игры под метроном или драм-машину четвертных нот при темпе равном 60. Конечно, темп можно уменьшить, если он покажется слишком быстрым в начале. Начинайте в басовом ключе (ключ фа) и тэппируйте ноту с помощью пальца правой руки. Для тэппинга используйте наиболее удобный для вас палец. Я, например, использую средний палец. Тэппируйте ноту, чтоб она зазвучала, после чего отпускайте эту ноту до следующей ноты в этом же ключе, зажатой первым пальцем вашей левой руки. После чего хаммерите другую ноту третьим (или вторым) пальцем и следующую с помощью мизинца; и всё это левой рукой. С этого места вы можете перескочить на другую струну и извлечь ноту с помощью пальца правой руки, а затем повторить этот пассаж ещё раз. По длительности каждая нота должна быть восьмой. Попробуйте добиться ровного и чистого звучания. Помните, если звучание грязное, это очень плохо.

Допустим, например, что я играю в тональности ля-мажор. На второй струне я зажимаю ноту си пальцем правой руки (12-й лад) и делаю пул-офф к ноте ми (та же струна, 5-й лад, указательный палец). Теперь делаю хаммеринг к ноте фа-диез (безымянным пальцем), затем хаммеринг к ноте соль (мизинцем). Пальцем правой руки я делаю хаммеринг к ноте ля на 14-м ладу третьей струны и пул-офф к ноте до-диез. После этого я делаю хаммеринг к ноте ре (средний палец), а потом к ноте ми.

После часа (или около того) такой практики можете ускорить темп метронома на одну или две степени. При должном усердии, вы будете играть необыкновенно быстро.

Это один из методов взаимокоординации вашей двуручной техники. Если вы используете эту идею в солировании, будьте осторожны, двуручный тэппинг не должен звучать просто как очередное упражнение.

После того, как эта техника начнёт «работать на вас», пробуйте какие-то собственные новаторские вариации этой идеи; например, играйте только две ноты левой рукой, при установленном ритме драм-машины – 6/8, и фразируйте триоли. Тэппируйте две ноты правой рукой и так далее.

Существует масса других способов использования правой руки на грифе, так что будьте готовы к следующим урокам!

© Стив Вай, 1984 год.

Перевод с английского © «Гитарный сдвиг».