Гитарный сдвиг

Перевод статьи Грэга Хау “Altered Scales and Chords”

На сегодняшний день меня наиболее часто спрашивают об альтерированных гаммах и аккордах. Это очень объёмная, а в некоторых случаях и довольно запутанная тема. Это связано с неоднозначным характером некоторых определений, описывающих взаимосвязанные музыкальные понятия и концепции. Следует отметить, что под альтерированными гаммами и аккордами имеются в виду изменённые структуры, то есть гаммы и аккорды, в которых повышается или понижается какой-либо звук без изменения его названия. Для наших целей мы классифицируем изменённые аккорды как простые доминант-аккорды, в которых либо пятая, либо девятая ступени будут повышены или понижены на полтона. Наверное, наиболее популярным альтерированным аккордом, который исполняется на гитаре, является #9, который зачастую называют «аккордом Джимми Хендрикса». Рассмотрим фигуру №1.

Фигура №2 демонстрирует альтерированную гамму до, в которой на каждой струне исполняется по три ноты. Наиболее простой способ сыграть изменённую гамму – сделать смещение на полтона, изменив основную конструкцию, и исполнить гамму мелодического минора.

И ещё несколько вариантов.

Фигура № 3 позволяет играть ноты альтерированной гаммы до, играя гамму мелодического минора ре-бемоль. Этот метод может также пригодиться, если перед гаммой исполняется изменённый аккорд.

Фигура № 4 представляет собой изменённый аккорд C7#5, который очень гармонично сочетается с альтерированной гаммой до, или гаммой мелодического минора ре-бемоль.


Сейчас мы сконцентрируемся на двух арпеджио, которые могут очень эффективно подчеркнуть тональную характеристику, лежащую в основе альтерированного звука. Формы в фигурах № 5 и № 6 имеют структуру пассажа начинающуюся с пятой струны.


Резюмируя, следует отметить, что метод, который мы рассмотрели выше, заключается в исполнении гаммы мелодического минора ре-бемоль поверх альтерированного аккорда до. Данный метод совсем не единственный в контексте альтерированных аккордов, хоть и является одним из самых популярных и моим любимым.

© Greg Howe, 2010 год.

Перевод с английского © «Гитарный сдвиг», 2010 год.

«Hot Rock Licks» или «Горячие роковые фразы» — это олдскульная видеошкола, записанная Грэгом ещё на ранних этапах его творчества.

Как правило, все видеошколы начинаются с настройки гитары, и состоят из медленного и быстрого исполнения различных пассажей и упражнений. «Hot Rock Licks» — исключение.

Видео начинается с того, что Грэг звонит в таксопарк и интересуется, где такси, которое он заказывал. Оператор сообщает, что машина уже на подходе. Стук в дверь. Врывается безумный таксист и узнаёт в заказчике Грэга Хау. Кроме этого момента, на протяжении всего курса будут происходить всякие курьёзные ситуации с участием актёра, сыгравшего таксиста (по непроверенным данным его играет брат Грэга – Эл Хау). В кадре появится даже детектив Коломбо.

В самом начале школы Грэг демонстрирует затяжное умопомрачительное соло, на примере которого демонстрирует практическое применение всего материала, который будет разобран в рамках этого обучающего курса.

Грэг весел и расслаблен. Сразу заметно, что разъяснение технических нюансов доставляет ему удовольствие, и он просто получает кайф от процесса. Объяснения сопровождаются юмором и всякими прикольными аналогиями. В общем, во время просмотра задаётся нужное гитарное настроение – сразу хочется брать в руки гитару и играть вместе с Грэгом.

Первая часть курса называется «Melodic warm-ups», что можно перевести как «Мелодичный разогрев». Это упражнения, включающие в себя различные гаммы и пассажи, тренирующие переменный штрих и слайды. Весь этот арсенал могут положить себе в копилку любители шрэда.

После разогрева Грэг Хау демонстрирует свои любимые гитарные фразы, с применением тэппинга, «хаммеров из ниоткуда» и пентатоники.

Следующий раздел знакомит нас с многочисленными вариациями двуручных паттернов. Здесь Грэг более подробно разбирает двуручную технику игры на гитаре.

После тэппинга следует раздел об арпеджио (свипе) и кое-каких других фразах. Во время объяснения Грэг постоянно акцентирует, в какой тональности лучше играть тот или иной пассаж. На экране всегда присутствует удобная табулатура. Именно по этой причине к данной видеошколе не прилагается буклет.

В самом конце следует демонстрация композиции «The Pepper Shake».

Итог – пять баллов по пятибалльной шкале.

Заказать «Hot Rock Licks» можно здесь.

Многих гитаристов заинтересовала новая гитара Грэга Хау – Laguna 924. Что же это за марка?

Laguna Guitars – это in-store бренд известной американской компании «Guitar Center», курируемый Кэйтом Броли (Keith Brawley), который также является и разработчиком дизайна всех лагун.

Гитары примечательны отличным качеством, приятным саундом и низкой стоимостью.

Вернёмся к модели Грэга Хау — Laguna 924.

Эта гитара подчёркивает фирменный звук музыканта, и разработана с учётом всех требований Грэга к эргономике.

Основные технические характеристики:

• Корпус из луизианского болотного ясеня
• Плоский топ из волнистого клёна (AAA Flame Maple)
• Кленовый гриф и кленовая накладка на гриф
• Датчики DiMarzio™ Custom
• Пятипозиционный “Super Switch” переключатель звукоснимателей для множества тональных вариаций
• Система блокировки тремоло Laguna
• Высококоэффициентные тюнеры Die-Cast
• Сборка – USA

Официальный сайт — Laguna Guitars

Предлагаем вашему вниманию урок Грэга Хау – «Хаммеры из ниоткуда».

«Хаммеры из ниоткуда» дадут вам возможность выполнять hammer-on на любой струне, которую вы выберете.

«Хаммеры из ниоткуда» – термин, который я начал использовать очень давно, когда объяснял своим ученикам табулатуры, где была продемонстрирована идея выполнять хаммеринг на струне, которая предварительно не зажималась другим пальцем, как это принято в базовых формах тэппинга.

Большинству из нас хорошо знаком приём hammer-on, который традиционно представляет собой технику, предусматривающую тэппирование ноты на струне, уже зажатой пальцем левой руки (в некоторых особо извращённых и выпендрёжных случаях может быть и правая рука). Таким образом, в традиционном хаммеринге новая нота извлекается тэппингом (или легато одноимённой рукой) только после того, как струна уже зажата на каком-либо ладу. Также иногда хаммеринг требует, чтоб струна уже звучала во время её тэппирования (или за счёт легато, или за счёт удара медиатора).

В классических хаммерах тэппируемая нота всегда будет выше по тону, чем предшествующая ей. В «хаммерах из ниоткуда» такой догмы нет.

Одно из основных преимуществ «хаммеров из ниоткуда» заключается в том, что вы можете выполнить hammer-on абсолютно на любом ладу любой струны. Всё зависит только от вашего музыкального предпочтения. При использовании этой техники, нота извлечённая хаммером может быть ниже предшествующей.

Такие хаммеры могут использоваться в различных нестандартных последовательностях, которые включают в себя скачки через струны и другие технические элементы. С помощью «хаммеров из ниоткуда» можно имитировать продвинутые фразы и пассажи, исполняемые переменным штрихом (advanced fingerpicking techniques).

Наиболее интересным образцом моего использования такой техники хаммеринга является альбом «Extraction», в особенности композиция «A Delicacy».

Предлагаю вашему вниманию несколько базовых учебных упражнений, состоящих из коротких последовательностей, с помощью которых вы сможете легко вникнуть в общую концепцию идеи «хаммеров из ниоткуда».

Примечание.

При плотном distortion или gain я обнаружил, что если прикрутить на гитаре громкость и использовать palm muting левой рукой (picking hand), это позволит улучшить чёткость, точность и качество артикуляции во время отработки «хаммеров из ниоткуда». Кроме того, я часто использую средний палец левой руки при ударах медиатором вверх. Такая фишка называется «hybrid picking» и она не является обязательным требованием при игре этих учебных пассажей.

© Грэг Хау, 2009 год.

Перевод с английского © «Гитарный сдвиг».

Картинки кликабельны

P. S. В этом видео-уроке Грэг наглядно демонстрирует использование «хаммеров из ниоткуда».

Грэг Хау (Greg Howe) впервые начал осваивать гитару, когда ему исполнилось десять лет. Познакомившись с творчеством Van Halen, Грэг начинает серьёзно увлекаться музыкой. В юности он уже играет в клубах со своей рок-группой, вокалистом которой, кстати, является его брат Эл.

В течение следующих нескольких лет Грэг продолжает оттачивать и совершенствовать свою гитарную технику. Он активно выступает со своей группой в клубах северо-восточной части страны, а репертуар их команды состоит из известных каверов.

В 1988 году компания «Shrapnel Records» в лице её владельца (и известного ценителя гитарной музыки) Майка Варни предлагает Грэгу записать альбом для своего лейбла, после того, как Майк услышал демо, которое Грэг отправил ему с надеждой попасть в колонку журнала «Guitar Player», которую вёл Варни.

В итоге, дебютному альбому было присвоено название «Greg Howe». В записи приняли участие довольно крутые музыканты: басист Дэвида Ли Рота Билли Шихан и известный барабанщик Атма Анур. Пластинка мгновенно приковала внимание всего гитарного сообщества, и её релиз повлёк за собой многочисленные эндорсментные контракты, рекламные публикации и целый цикл гитарных клиник по всей стране.

После записи двух «вокальных» альбомов со своим братом («High Gear» в 1990 и «Now Hear This» в 1991), второй сольный альбом Грэга «Introspection» (который вышел в 1993 году) задал определённый тон его дальнейшего творчества. Получилась волшебная мозаика из восьми треков, представляющих драйвовое сочетание фьюжна, рока, фанка, блюза и джаза.

С каждым новым альбомом («Uncertain Terms» 1994, «Parallax» 1995, «Five» 1996, «Ascend» 1998 и «Hypercuity» 2000) Грэг Хау проводит новые смелые эксперименты с саундом и добивается определённых успехов в направлении фьюжн.

Уверенно двигаясь по своему пути, Грэг становится сайдменом у популярных суперзвёзд. Хау выступает на концертах с Дженнифер Баттен, а в 1996 отправляется вместе с Майклом Джексоном в гастрольный тур «History» по Европе и Азии. В 2000 году Грэг организовывает собственный промо-тур по США, и также отправляется в тур по Европе с Энрике Иглесиасом.

Грэг отыграл два полноценных тура по Штатам в 2001 и 2002 году, как лидер-гитарист поп-группы «NSYNC». В 2003 Хау отправляется в промо-тур с Джастином Тимберлейком, но вскоре досрочно завершает его, вернувшись к работе над своим сольным альбомом «Extraction», релиз которого состоялся в этом же году. «Extraction» был отмечен критиками, как феерическая смесь фьюжна и фанка. В записи этого CD приняли участие басист-виртуоз Виктор Вутен (из «Flecktones») и легендарный барабанщик Денис Чэмберс.

Последний на сегодняшний день диск Хау «Sound Proof» вышел в 2008 году, и признан фэнами и критиками лучшим альбомом Грэга за все годы его творческой деятельности.

В феврале 2009 года Грэг Хау вновь присоединяется к команде Джастина Тимберлейка для выступления на 51-м концерте музыкальной премии «Грэмми». В это же время его альбом «Greg Howe» попадает в десятку лучших шредовых альбомов всех времён, по версии журнала «Guitar World».

В настоящее время Грэг занят подготовкой материала для нового альбома, который должен выйти в 2010 году. Кроме того, музыкант регулярно проводит различные гитарный курсы, участвует в шоу, промо-турах и гитарных клиниках по всему миру.

Представляем вашему вниманию раритетный бутлег «Live at GIT» 1988 года. Грэг демонстрирует свои любимые гитарные пассажи.

Как мы уже писали раньше, Грэг Хау играет в собственном уникальном стиле, для которого характерны красивые гармонии, мощная экспрессия и нестандартная постановка фраз.

Этот видео-урок записан Грэгом для популярного издания “Guitar World” в рамках рубрики “Betcha Can't Play This”, название которой можно перевести с английского языка примерно как: «Спорим, что вы не сыграете так же?».

Грэг подробно рассказывает о своём оборудовании, чувствительности звукоснимателей и буквально разжёвывает демонстрируемую им фразу. Сначала пассаж исполняется быстро, а потом детально разбирается в медленном темпе.

Это урок позволяет разнообразить технику и взглянуть на тэппинг под иным углом.